Fotelio dizainerio svarba

Laikui bėgant keitėsi ne tik kėdžių išvaizda, bet ir patogumas bei poreikiai, praturtindami kiekvieno projekto istoriją. Technologijų ir medžiagų pažanga ir toliau formuoja kėdžių projektavimo ir gamybos būdą. Kaip ir bet kokio dizaino atveju, įkvėpimas vaidina gyvybiškai svarbų vaidmenį šiame procese. Dizainas prasideda nuo naujų požiūrių į svarstymą ir pristatymą, kaip forma gali atlikti funkcijas ir kaip žaliavas galime paversti konkrečiai kultūrai būdingais objektais.

Jei funkcija yra natūralesnė, o forma kultūringesnė, skirtumas tarp sėdėjimo ant akmens, verandos, dešimties dolerių kainuojančios „Ikea“ sulankstomos kėdės ar milijono dolerių vertės „Pininifarina“ rašymo kėdės vienu metu yra natūralus atsipalaidavimo ir kultūringas veiksmas. veikti. kūrybiškumą ar bent jau kūrybinį pripažinimą. Dabar, kuo lengviau apibrėžti objekto funkciją, tuo daugiau dizaineris gali pritaikyti jo formą.

Kėdė yra objektas, kuris lengvai atlieka savo užduotį, o tai reiškia, kad jos funkcijas atlikti gana lengva. Galima daryti prielaidą, kad kėdės yra paprastas būdas architektams išmokti naują techniką prieš pradedant ją naudoti architektūriniu mastu.

Retais atvejais kėdės gaminamos iš neįprastų medžiagų, ypač kaip menas ar eksperimentas. Latvijos interjero dizaineris Raimonds Tsirulis sukūrė rankų darbo vulkaninį pakabuką iš vulkaninės uolienos.

Kuriant kėdės dizainą atsižvelgiama į jos paskirtį, ergonomiką (keleivių komfortą) [25] ir neergonominius funkcinius reikalavimus, tokius kaip dydis, sukrovimas, sulankstymas, svoris, ilgaamžiškumas, atsparumas dėmėms ir meninis dizainas. Kėdžių išdėstymas kambaryje vadinamas stambiu planu, kuris apima žmogaus reakciją į erdvę.

Nors jos niekada nesėdės, šios kėdės vis tiek tarnauja (be to, grįžtant prie simbolikos, retos ar dizainerių sukurtos kėdės taip pat gali būti turto ir įtakos simboliu). Galiausiai, kėdės (tai liudija didžiulė dizaino įvairovė ir daugelio architektų manija baldų projektavimui) turi estetinę vertę; į juos gražu žiūrėti. Paprastos ir natūralios medžiagos, pasakojančios fotelio istoriją ir tuo pačiu paliekančios įspūdį – svarbiausios gero dizaino savybės. Kėdė gali ne tik sėdėti, bet ir pademonstruoti geriausią naujovišką dizainą, parodyti individualesnį skonį ir būti didesnių meninių ir kultūrinių judėjimų matas.

Šiuolaikinių kėdžių aukso amžius buvo XX amžius, kai technologinės naujovės ir masių judėjimas į viršų pastūmėjo geriausius pasaulio dizainerius priimti kūrybinį iššūkį – iš naujo išrasti kuklų baldą. Modernistinėje aplinkoje kėdė buvo ypač svarbus ir populiarus dizaino iššūkis. Po Papanek dizaineriai ir toliau kovojo su kėdžių dėlione. Vėlyvųjų šiuolaikinių kėdžių dizaineriai, dažnai apsėsti iš vientisų formuotų baldų gamybos, toliau tyrinėjo plienines ir faneros konstrukcijas, o jiems padėjo stiklo pluoštas ir plastikas.

Ankstyvieji modernistai teigė, kad „forma seka funkciją“, tačiau daugelis XX amžiuje sukurtų kėdžių daugiausia buvo skulptūrinės. Žinoma, čia kalbama ne tik apie kėdes: daugelis gaminių, kuriuos pramoninio dizaino profesionalai pateikia rinkai, nebuvo sukurti daugeliui organizacijų. Nuo XIX amžiaus pabaigos technologinės naujovės pristatė naujas medžiagas ir gamybos metodus kėdžių dizaineriams.

Kėdės yra puikus veikėjas visoje dizaino istorijoje, kalbant apie inovacijas ir medžiagų bei technologijų pritaikymą, o tai reiškia, kad kėdė vystėsi per šimtmečius ir yra dizaino simbolis kiekviename etape. Kalbant apie pramoninį dizainą, kėdė beveik visada yra pagrindinė kultūros dalis. Ikoninės kėdės dizainas yra daugiau nei formos ir funkcijos sąjunga, ji įkūnija inžineriją, praktiškumą ir vaizduotę. Mano mėgstamiausia „Revolt“ kėdė, sukurta olandų dizainerio Friso Kramerio 1953 m., yra puikus ergonomiškos kėdės pavyzdys.

Atlošimo padėtis įkvėpta klasikinės keliautojo/kareivio miegojimo padėties, kai kojos remiasi į medį, o galva ant kuprinės, o kūno išlinkimas pabrėžia kėdės formą, kad būtų patogus ir ergonomiškas dizainas. Dėl ergonomikos kėdės medžiagos turi įtakos jos veikimui. Valgomojo kėdė yra ypatingas dizaino tipas, naudojamas aplink valgomojo stalą. Tikslus kontekstas, kuriame kėdė bus naudojama, turi įtakos žmonių sėdėjimui joje (stačios, susikūprinusios ir pan.)

Apskritai, jei tikimasi, kad keleivis sėdės ilgesnį laiką, svoris turi būti nuimtas nuo sėdynės, todėl lengvos ilgos sėdynės linkusios bent šiek tiek pasilenkti. Ergonomika yra labai svarbi, jei norite patogiai sėdėti savo kėdėje. Daugelis dizainerių šiandien žiūri į kėdes kaip į galimybę pagerinti laikyseną ir kūno kalbą.

Daugybę ir gerai dokumentais pagrįstų sužalojimų, kuriuos sukelia per ilgas sėdėjimas, pvz., padidėjusi širdies ir kraujagyslių ligų rizika, blauzdikaulio ir stuburo pažeidimai, galima sumažinti naudojant gerą kėdės dizainą.

Pavyzdžiui, daugelyje kėdžių dizaino yra didelės, paminkštintos pagalvėlės, kurios, atrodo, rodo patogumą, tačiau ergonomiškai sutarimas prieštarauja šiai estetikai. Tikrasis ergonomikos mokslas, teigia Krantzas, turėtų nukreipti dizainerius prie kėdės dizaino, kuris palaiko ir tenkina kūno judėjimo, o ne nejudrumo poreikį, pavyzdžiui, su sėdynėmis, kurios pakreipiamos į priekį, o pagrindas yra pakankamai lankstus, kad galėtų sėdėti. judėti. savo kūno svorį nuo vienos kojos iki kitos. Kėdės dizaineriui gali tekti padaryti dizaino nuolaidų, kad gamyba būtų pigesnė ir ekologiškesnė, o svetainės dizaineriui gali tekti padaryti nuolaidų, nes kai kurie komponentai nesuderinami tarp naršyklių arba kyla našumo problemų.

Tačiau, nors dizaineriai mano, kad jie visada turėtų pastūmėti inžinierius, technologijos taip pat gali paskatinti dizainą į naujas sritis. Štai kodėl interneto dizaineriai supranta pagrindinį kodo lygį taip pat svarbų, kaip pramoniniai dizaineriai supranta medžiagų savybių ir fizikos pagrindus.

Šiame straipsnyje noriu palyginti pramoninį dizainą (kėdė) ir skaitmeninį dizainą (svetainė), kad įrodyčiau, jog jie ne tokie kaip tolimi pusbroliai, o labiau artimi broliai.

Kėdės sujungia formą ir funkcijas taip, kad vartotojai galėtų lengvai įsisavinti, tačiau dizaineriams neįtikėtinai sunku jas tobulinti, nes mažoje spintelėje jos apima daugybę dizaino klausimų – dizaino, medžiagų pasirinkimo, gamybos metodo, stiliaus ir funkcionalumo. ... „Architects“ kėdėse gausu dešimčių kėdžių pavyzdžių, išdėstytų greta, su jų dizainerių ikoniškiausių pastatų vaizdais. Kėdės v &Tai apima modernistinį dizainą ir įkūnija didžiulį ir plačiai paplitusį epochų indėlį į šiuolaikines sėdynes. Barselonos kėdė, viena dažniausiai naudojamų interjero dizaino srityje, yra žinomo „Bauhaus“ architekto Ludwigo Mies van der Rohe ir jo ilgametės partnerės architektės ir dizainerės Lilly Reich bendradarbiavimo rezultatas.

Tai vienas labiausiai atpažįstamų praėjusio amžiaus objektų ir šiuolaikinio judėjimo ikona. Jis turi patrauklų aukšto atlošo dizainą, kuris suteikia komfortą, kurį visada rasite kėdėje. Jis veikia kaip kėdė, todėl turi turėti tam tikrą dizainą.